Procesor audio/wideo Anthem AVM50v

Zaczęło się to już w 2001 roku, kiedy to przedstawiłem wam raport na temat znakomitego modelu AVM20, który do dziś, z różnych powodów, stanowi dla mnie punkt zwrotny. Dwa lata później przyszedł czas na aktualizację "V2" dla AVM20, w ramach której wymieniliśmy płytę procesora na bardziej wydajną, otwierając dostęp do tak bardzo wówczas rozentuzjazmowanego Pro Logic II, aktualizując pakiet THX do Ultra2 i dodając więcej opcji zarządzania basem. W następnym roku Sandy opisał aktualizację oprogramowania V.2.1, która zwiększyła granularność ustawień, znacznie rozszerzyła możliwości zarządzania basem, włączając w to nowatorski wówczas "filtr notch" dla subwoofera (jednopasmowa korekcja parametryczna), oraz rozszerzyła zestaw narzędzi dla instalatorów. W 2004 roku przedstawiłem Wam nasz raport na temat fenomenalnego procesora D1, który zapoczątkował linię Statement firmy Anthem, wyposażonego w "pełnoczasowe" próbkowanie dźwięku i wyjście analogowe, które zawstydzało praktycznie wszystko co było na rynku. Dwa lata później Kris Deering opisał model D2, będący w zasadzie D1 z HDMI i rozbudowanym procesorem wideo Gennum.

Specyfikacja Kodeki: Dolby TrueHD, Dolby Digital Plus, Dolby Digital, Dolby Pro Logic IIx, DTS HD Master Audio, DTS, DTS ES, DTS 96/24, DTS Neo:6 Sigma Designs VXP™ Image Processor True Inverse Telecine and Motion Adaptive 1080i De-interlacing 8 wejść HDMI (v1.3c), 2 wyjścia HDMI Transcendowanie wideo do HDMI z S-Video i komponentowego wideo Skalowanie wideo do góry dla analogowych i cyfrowych strumieni wideo Korekcja akustyki pomieszczenia Anthem Certyfikat THX Ultra2 3 strefy/4 ścieżki Działanie Port RS-232, 3 wyzwalacze Wymiary: 5,9″ wys. x 17,25″ szer. x 14,25″ gł. Waga: 31 funtów Sugerowana cena detaliczna: 5499 USD USA (5899 USD Kanada) Anthem AV

Mniej więcej w tym czasie AVM20 został przemianowany na AVM30 (co obejmowało wszelkie aktualizacje do tego momentu) i dwa nowe modele zostały przedstawione na stole: AVM40, który dodał HDMI (ale bez procesora wideo) i AVM50, który chwalił się tym samym procesorem wideo, co D2. Nie pisaliśmy o żadnym z nich, ponieważ wszystkie aspekty zostały omówione w innych naszych recenzjach.

Następnie w zeszłym roku recenzowałem dodanie "ARC", lub Anthem Room Correction, do D2, jest to wersja Anthem'a z korekcją pomieszczenia/przetwarzaniem kompensacyjnym, i oczywiście w oczach wielu ludzi, przewyższyła ona wszystko inne na rynku.

Obecnie linia produktów firmy Anthem została nieco skonsolidowana i składa się z oryginalnego AVM50, AVM50v i Statement D2v. To właśnie to małe "v" spowodowało, że znów piszemy o procesorach Anthem.

W szczególności, to co jest nowe to rozszerzony zestaw HDMI, w tym dekodowanie dźwięku HD, bardziej wyrafinowany procesor wideo, a ARC jest w standardzie (nadal jest to opcja dla zwykłego AVM50).

Wygląd

Na tylnym panelu nie zmieniło się prawie nic. Siedem konwencjonalnych, analogowych wejść stereofonicznych zostało wzbogaconych o cyfrowe wejścia audio typu coax, kompozytowe wideo i S-Video. Dwa z nich mają kompletny zestaw analogowych wyjść audio i wideo do zasilania linii nagrywania w tych urządzeniach. Istnieją trzy wejścia cyfrowe Toslink (optyczne) i jedno profesjonalne wejście cyfrowe AES/EBU, wszystkie z nich mogą być przypisane do dowolnego z wcześniej wymienionych siedmiu wejść podstawowych. Do dyspozycji mamy dedykowane dwukanałowe wejście zbalansowane oraz sześciokanałowe (5.1) wejście analogowe single ended. Kwartet wejść komponentowych może być przypisany do dowolnej linii audio. W zakresie HDMI mamy jedyną zmianę: do dyspozycji mamy w sumie osiem, tak osiem, wejść HDMI, plus dwa, count 'em, dwa wyjścia HDMI.

Oczywiście nadal mamy do dyspozycji kompletne wyjście audio 7.1, zarówno w formacie single ended, jak i zbalansowanym. W obu przypadkach są jeszcze dwa gniazda dla głośnika centralnego i subwoofera (łącznie 10 wyjść na zestaw). Stereofoniczne wyjścia audio, kompozytowe i S-Video są przewidziane dla Strefy 2, Strefy 3 i ścieżki nagrywania, podczas gdy para koncentrycznych cyfrowych wyjść audio jest również dostępna. Dostępne są również dwa wyjścia komponentowe wideo. Pomimo mnogości gniazd i faktu, że na pierwszy rzut oka wygląda to przytłaczająco, Anthem zachował koncepcję, która do tej pory tak dobrze się sprawdzała: Wszystkie wejścia są na czarnym tle, a wyjścia na białym. Szkoda tylko, że branża w ogóle zrezygnowała ze standardu THX dla oznaczania kolorami gniazd wielokanałowych.

Wejścia DVD i TV mogą mieć do czterech pseudo wejść, wejście SAT do dwóch (wybieranych przez powtórne naciśnięcie odpowiedniego wejścia). Pseudo wejścia są w zasadzie "alternatywnymi ustawieniami" dla danego wejścia. Jest to przydatne, jeśli na przykład masz DVD1 ustawione na czyste przetwarzanie wideo, a DVD2 na dużą redukcję szumów lub poprawę szczegółów. Wówczas wystarczy wybrać wejścia, aby zdecydować, czy dane źródło zostanie poddane dodatkowej obróbce, czy nie.

Instalatorzy niestandardowi nadal będą mogli korzystać z nie mniej niż trzech wyjść wyzwalających 12V (gniazda 1/8″), dwóch wyjść podczerwieni (również gniazda 1/8″) oraz listwy zaciskowej 12V do zasilania takich urządzeń jak odbiorniki podczerwieni. Port szeregowy DB-9 RS-232 oczywiście służy teraz nie tylko jako żyła dla AVM50v do komunikacji z całymi systemami domowymi, ale jest integralną częścią obecnie dołączonego systemu ARC, o którym za chwilę.

Zaciski antenowe nadal wiszą tam dla wbudowanego tunera AM/FM.

Do dyspozycji mamy cztery niezależne strefy (lub ścieżki, to chyba lepsze określenie). Strefa główna to pełny układ 7.1 kanałowy. Strefy 2 i 3 są całkowicie niezależnymi ścieżkami 2-kanałowymi, wyposażonymi w regulację głośności i barwy dźwięku. Czwarta to ścieżka Record, ponownie niezależna od pozostałych. Każde źródło może być kierowane w dowolne miejsce, jednak źródła cyfrowe mogą być odtwarzane w Strefach 2, 3 i Rec tylko wtedy, gdy są kopiowane ze strefy głównej (innymi słowy, jeśli odtwarzasz jedno źródło cyfrowe w strefie głównej, nie możesz odtwarzać innego źródła w innej strefie). Jest to norma branżowa, ponieważ robienie tego w inny sposób wymaga ogromnych nakładów (nie tylko więcej przetworników C/A, ale także procesorów DSP dekodujących format cyfrowy), a obecnie instalatorzy twierdzą, że strefy pomocnicze SSP i AVR są wykorzystywane głównie do odtwarzania muzyki w tle lub telewizora w sypialni, co sprawia, że wykonanie drugiego, analogowego połączenia ze źródłem dźwięku jest bardzo dobrym rozwiązaniem.

Pod maską Anthem kontynuuje swoją bardzo udaną topologię zasilania i komplementarność przetwarzania. Przetworniki C/A i ADC pozostały niezmienione w stosunku do oryginalnego AVM20, podczas gdy kompilacja DSP została zwiększona do dwóch dwurdzeniowych jednostek Freescale w celu dekodowania formatów HD audio, które, nawiasem mówiąc, jest jedynym wbudowanym/off-the shelf oprogramowaniem stosowanym przez Anthema. Wszystko inne jest, dosłownie, stworzone od podstaw, niektóre z nich sięgają 56-bitowej precyzji.

Anthem kontynuuje stosowanie tego samego dużego, solidnego pilota zdalnego sterowania od czasu AVM20 (nie jest to unikalne dla nich, ponieważ kilka innych firm sprzedaje taki sam). Jego implementacja jest godna pochwały, biorąc pod uwagę ilość przycisków. Podobnie jak większość urządzeń tego typu, posiada on wbudowane kody dla niezliczonych komponentów i marek i może oczywiście nauczyć się funkcji, których jeszcze nie zna, ale ma to samo ograniczenie "jeden komponent na raz" (regulacja głośności jest wyjątkiem), więc w całej prawdopodobnej masce, podczas gdy możliwe jest wykorzystanie go jako jedynego pilota, nie ma substytutu dla dobrego Pronto (lub dla bardziej leniwych wśród nas, przysłowiowej tablicy zdalnego sterowania).

Forma i funkcja

Podsumowując: nikt nie zbliżył się do AVM20, gdy ten zadziwił nas swoim oprogramowaniem, i do dziś wielu wciąż walczy, aby go pokonać. Anthem nadal posiada jedno z najbardziej wszechstronnych, a zarazem przystępnych oprogramowań systemowych i funkcjonalności.

Istnieją cztery konfiguracje wideo i dwie audio, które mogą być ustawione. Dla przykładu, jedna konfiguracja wideo może być ustawiona na wyjście HDMI w 1080p60, inna 1080p24, podczas gdy jedna konfiguracja audio może zawierać subwoofer i wszystkie głośniki wysokoprzepustowe, podczas gdy druga może składać się tylko ze stereofonicznej pary głośników pełnozakresowych. Następnie możesz wybrać, która z tych podstawowych konfiguracji będzie używana przez każde wejście. Każdemu wejściu można nadać dowolną, maksymalnie sześcioznakową nazwę, może mieć przypisane dowolne wejście cyfrowe lub może być oznaczone jako analogowe, w którym to przypadku wybieramy pomiędzy konwersją na postać cyfrową lub pozostawieniem go jako analogowego (broń Boże). Każde wejście może mieć globalny delay, w zakresie 0-170 ms, każde ma wzmocnienie wejściowe, jak również własne unikalne ustawienia Bass i Treble (yea, pamiętacie to?).

W przypadku wejścia cyfrowego, dane wejście może być ustawione na krótki, średni lub długi muting, co odnosi się do wyciszenia, jakie wszystkie procesory stosują podczas oczekiwania na strumienie bitów i blokowania ich. Kiedyś była to znacznie bardziej krytyczna cecha, kiedy rzeczy takie jak "DTS CD" lub nieefektywny DTS 24/96 były wciąż w obiegu, jako że procesory miały tendencję do pokazywania znaczącego popu lub pisku na początku strumienia bitów, ale opcja dostosowania jej do każdego wejścia jest wciąż użyteczną opcją, ponieważ nie tylko wydłuża wyciszenie, ale także czas, przez jaki procesor będzie się trzymał danego formatu (bardzo przydatne podczas surfowania po kanałach telewizji cyfrowej).

Każde wejście ma teraz siedem formatów sygnału, do których można przypisać domyślne tryby odtwarzania: 2-kanałowy, 2-kanałowy kodowany surround, 6.0, Dolby Digital5, EX, DTS, ES i surowy 7.1 Dla każdego z nich można ustawić domyślny tryb odtwarzania (to, co dokładnie mamy do wyboru, zależy oczywiście od danego formatu).

AVM50v nadal posiada ten sam zegar, co jego poprzednicy, z funkcją czas/dzień, dając posiadaczom wszechstronny zestaw zegarów.

Cyfrowo sterowana analogowa regulacja głośności jest w pełni wykorzystana. Dla każdej z trzech stref można określić domyślny poziom głośności po włączeniu urządzenia. Wspomnieliśmy już, że każde wejście ma swój własny trymer wzmocnienia. Można ustawić maksymalny poziom głośności (sugeruję dla bezpieczeństwa ustawić go na "0 dB"), a przycisk Mute może być albo całkowitym odcięciem, albo osłabieniem, do wyboru.

Zgodnie z moją reputacją, niczego nie pomijam, więc tutaj jest pewien drażliwy punkt: Wyświetlacz na panelu przednim został niestety przeniesiony z oryginalnego Statement D1 i jest teraz obecny we wszystkich modelach Anthem. Dlaczego mówię "niestety"? Jasne, że jest to doskonale przejrzysta i czytelna matryca punktowa z dwoma rzędami tekstu i przyzwoicie wysoką liczbą punktów, jasne, że jest ona rozsądnie wykorzystywana w pełni przez Anthem, ale przy tylko 3 poziomach jasności do wyboru, z których najniższy nie jest wcale "przyciemniony", pozostaje to skazą na skądinąd doskonałej prezentacji. Moja żona, która jest doskonałą, bezstronną, zewnętrzną opinią na temat tego typu rzeczy, uznała wyświetlacz w najciemniejszym ustawieniu za "brzydki i rozpraszający". Oczywiście można go całkowicie wyłączyć i zdać się na duży ekran kina domowego, aby przekazać informacje (aczkolwiek tylko na chwilę), ale mam lepszy pomysł: powróćcie do oryginalnego wyświetlacza AVM20! Na czym polegała różnica? W przeciwieństwie do obecnego wyświetlacza fluorescencyjnego, tamten wykorzystywał podświetlany ekran LCD z niemal nieskończoną możliwością regulacji. AVM20 w rzeczywistości oferował 15 wartości jasności, z których najniższa była dosłownie ledwo dostrzegalna w czarnym jak smoła pomieszczeniu.

Anthem w dalszym ciągu robi wszystkie "małe rzeczy" jak wszechstronny dostęp do nieobowiązkowych regulacji Pro Logic II Music, rozsądna implementacja kompresji zakresu dynamiki, bezbłędne wykrywanie i realizacja takich rzeczy jak flagi EX, i oczywiście THX's Re-Eq może być wyłączony niezależnie od THX Cinema/THX Surround EX.

Cały materiał jest miksowany do postaci dwukanałowej dla pozostałych stref, słuchawek lub nagrań na taśmę/CD (dla wejść cyfrowych lub zdigitalizowanych, tylko gdy są one kopiowane ze strefy głównej). Dotyczy to wszystkich wielokanałowych formatów cyfrowych, jak również wejść analogowych 5.1.

W przypadku starych, nieobrobionych ścieżek dźwiękowych, standard Academy Filter jest nadal dostępny, podobnie jak tryb mono bez filtrowania, tryb mono dla wszystkich kanałów i tryb stereo dla wszystkich kanałów. Dekodery matrycowe firmy Anthem, Anthem Logic, są nadal dostępne i stanowią subiektywną alternatywę dla Pro Logic IIx.

Logo Dolby Volume jest nieco wyprzedzająco umieszczone na płycie czołowej. Zapobiegawczo, ponieważ nie zostało jeszcze włączone (ale zapewnia się nas, że wkrótce zostanie włączone w przyszłej wersji oprogramowania).

Anthem nadal dołącza swój centralny korektor (krzywa z kilkoma presetami, aby przeciwdziałać efektowi granicznemu ekranu telewizora), jak również filtr rezonansu pomieszczenia (jednopasmowy parametryczny korektor), z których oba wydają się bezcelowe, ponieważ dołączony ARC dosłownie uczynił je przestarzałymi i zbędnymi. Mówiąc o tym, co....

ARC (nie Noah's)

Do tej pory w recenzji powinienem spędzić przynajmniej kilka akapitów na opisywaniu parametrów, funkcji i opcji konfiguracji głośników i subwoofera, a także rozpisywać się poetycko o tym, co jest dobre, a co jest sztuczką. Prawda jest taka, że dzięki ARC, zniknęła cała ta stara nuda. Nie znaczy to, że wszystko nie jest nadal dostępne. Pozycja słuchacza/odległość głośników może być nadal wprowadzana ręcznie (w ostrych jak brzytwa przyrostach co pół stopy lub .2 metra), a podstawowa kalibracja poziomu głośników nadal przewyższa normę, pozwalając na odchylenie od referencyjnego poziomu wejściowego THX dla samego szumu testowego, co jest miłe, jeśli posiadacie wyjątkowo wydajne głośniki lub wzmacniacz o niezwykle wysokim wzmocnieniu (choć można też po prostu zacząć od ustawienia wszystkich głośników na poziomach znacznie ujemnych). Możesz, jeśli rezygnujesz z ARC, wybrać "proste" ustawienie głośników, gdzie używana jest jedna, wspólna częstotliwość zwrotnicy, lub "zaawansowane", gdzie każda para kanałów, kanał LFE i wyjście subwoofera otrzymują własne ustawienia. A na dodatek, jak już wcześniej wspomniano, można mieć dwie zupełnie różne konfiguracje pod względem ustawień i regulacji głośników, wyraźnie nazwane "Movie" i "Music", terminy, do których mam zastrzeżenia, ponieważ sugerują one, że prawidłowo ustawiony system będzie wymagał fundamentalnie różnych konfiguracji w zależności od przetwarzanego materiału. Bzdury i nonsensy! Moim zdaniem jedynym sensownym zastosowaniem pojęcia "Movie/Music" jest porównanie różnych implementacji ARC, a o tym właśnie powinienem tutaj mówić.

Jeśli chodzi o bardziej dogłębne spojrzenie na system ARC, nie chcę was od niego odsyłać, ale moja recenzja z maja 2008 roku (https://hometheaterhifi.com/surround-sound-processors/343-a-secrets-ssp-review.html) dostarczy wam więcej informacji, niż jestem skłonny tutaj przedstawić, poza tym, że powiem, iż jest to standardowy element AVM50v, a jeśli jesteście poprzednimi posiadaczami AVM, którzy go nie dołączyli, cóż, szkoda dla was.

ARC odróżnia się od stale rosnącej listy systemów "automatycznego ustawiania i filtrowania" poprzez zastosowanie poważnej matematyki (użycie komputera osobistego NIE jest opcją) i, co ważniejsze, BARDZO unikalnej aplikacji psychoakustyki i algorytmów kształtowania dźwięku firmy Anthem. Jest to tak dobre, że mogę z całym przekonaniem powiedzieć, że NIGDY nie będziecie z tego korzystać, dlatego możemy teraz zapomnieć o starych debatach na temat ustawień subwoofera/głośników i po prostu pozwolić ARC na to.

Jedyną rzeczą, którą chciałbym dodać do mojej poprzedniej recenzji ARC w drodze aktualizacji, jest to, że w najnowszej wersji ARC, wybór częstotliwości zwrotnicy i filtra docelowego są traktowane nieco niezależnie. Innymi słowy, podczas gdy częstotliwość zwrotnicy jest wybierana przez ARC i brana pod uwagę przez ARC, niekoniecznie jest ona zbieżna z ograniczeniem filtru. Bez wchodzenia w cały techniczny wątek, oznacza to po prostu, że o ile wcześniej można było zmienić wybraną przez ARC częstotliwość zwrotnicy (PRZED pobraniem jej do procesora), bez zbytniego narażania ARC na szwank (np. gdy ktoś miał obsesję na punkcie wyciszania swoich głośników wieżowych przy absurdalnie niskiej częstotliwości), to teraz jest to zdecydowanie odradzane, ponieważ efekt może być znacznie bardziej dalekosiężny.

Chciałbym również zauważyć, że (niestety) Anthem wciąż używa tego samego statywu, który, gdy jest położony na siedzeniu, umieszcza mikrofon DALEKO powyżej płaszczyzny ucha (i tak, to robi różnicę, czasem dużą, w zależności od pomieszczenia). Trzeba się naprawdę namęczyć, aby wykonać pomiary na poziomie uszu, tak jak powinno się to robić.

Konfiguracja: (zaktualizowany) procesor wideo

Wreszcie dochodzimy do tego, co jest naprawdę nowe w AVM50v (i D2v, jeśli o to chodzi): nowego układu scalonego Sigma Designs. Wszystkie przychodzące wideo jest kierowane do tego układu z możliwością wyboru wyjścia do 1080p60 włącznie (24 klatki na sekundę są teraz również obsługiwane). Niestandardowe rozdzielczości są obsługiwane (poprzez podłączony komputer z uruchomionym Live Video Settings Editor), ale jest bardziej niż prawdopodobne, że ta, którą chcesz, będzie wśród 21 różnych standardowych do wyboru w samym urządzeniu.

Wyjściowa przestrzeń kolorów jest wybierana pomiędzy HDTV, SDTV i auto. Wiele urządzeń wyświetlających przymusowo używa przestrzeni kolorów HD (REC 709), gdy podawane jest cokolwiek powyżej 480P (nawet jeśli większość materiałów DVD jest mierzona w przestrzeni kolorów SD, REC 601). Tak więc Anthem pozwala na wymuszenie konwersji kolorów lub pozwala na dyktowanie informacji EDID z wyświetlacza.

Dla formatu danych można wybrać spośród YCbCr 4:2:2 lub 4:4:4, RGB lub Extended RGB. Jak Kris wyjaśnił w naszej oryginalnej recenzji D1, 4:2:2 YCbCr jest standardowym wyjściem większości dekoderów MPEG, jest tym, w jakim są masterowane DVD i Blu-ray, obsługuje pełną 10bitową rozdzielczość chipu VXP, i dlatego jest zalecanym ustawieniem dla prawie każdego (pomimo korzyści akademickich wymienianych przy innych ustawieniach).

Menu wyjściowe pozwala także wybrać poziom szarości dla pillar-boxingu lub letterboxingu zastosowanego do obrazu, ustawić synchronizację wyjścia HDMI, oraz wybrać wyjście drugiego wyjścia komponentowego (ta sama przetworzona rozdzielczość komponentu 1, nieprzetworzona, lub ustawiona dla Strefy 2, która także jest nieprzetworzona).

Do tej pory poruszaliśmy się w sferze tekstowego menu ustawień Anthem. Dotarcie do samego VXP przenosi nas do jego GUI w pełnym kolorze i wysokiej rozdzielczości. Po wywołaniu pojawia się pięć podstawowych zakładek: Picture, Crop Input, Scale Out, Output, Pattern oraz Info. Wszystkie te zaawansowane opcje obrazu w VXP są niezależne dla każdego źródła, co jest ważne biorąc pod uwagę ziarnistość tego co można tu zrobić.

W menu Picture (Obraz) znajdują się opcje Input Color Space (wejściowa przestrzeń kolorów), Image Color (kontrast, jasność, nasycenie i barwa), Film Mode (tryb usuwania przeplotu), poprawa szczegółów, redukcja szumów i próg ruchu. Przestrzeń kolorów wejściowych obejmuje wybór HDTV YCbCr, SDTV YCbCr lub Auto. VXP wykonuje wszystkie operacje przetwarzania obrazu w domenie RGB, więc niezależnie od tego ustawienia wszystkie sygnały wejściowe są konwertowane na RGB, a następnie konwertowane z powrotem do wyjściowej przestrzeni kolorów wybranej w menu wyjściowego sygnału wizyjnego. Zalecanym ustawieniem jest nadal Auto.

W menu Picture (Obraz) znajdują się także opcje Film Mode (Tryb filmowy) i Motion Threshold (Próg ruchu). Tryb filmowy może być włączony lub wyłączony (nie ma powodu, by go wyłączać), a ponieważ VXP doskonale radzi sobie z wyłapywaniem kadencji i blokowaniem ruchu, jego domyślne ustawienie pozostaje zadowalające.

Następne w kolejności są Detail Enhancement i Noise Reduction, z których ta druga została ulepszona w stosunku do oryginału. Osobiście nie jestem fanem żadnej z tych funkcji, zwłaszcza poprawy szczegółów, ponieważ z definicji są one zniekształceniami, ale dla pełnego obrazu przetestowałem je i stwierdzam, że niewiele się zmieniło od czasu oryginalnej recenzji Krisa.

Wzmocnienie detali jest podzielone na poziom detali i próg szumu. Podczas gdy poprawa szczegółowości może być subiektywną korzyścią dla słabo zmasterowanych płyt DVD, naprawdę łatwo jest dać się ponieść emocjom, a VXP naprawdę pozwala popaść w skrajności, więc spróbuj nie dać się skusić na najdalsze zakątki tych suwaków. Z drugiej strony redukcja szumów, którą doceniam podczas oglądania naprawdę NAPRAWDĘ złej jakości sygnału, jest na granicy łagodności. Regulacje dzielą się na Block Noise i Mosquito Noise. Podczas gdy inne tego typu systemy pozwalają na szeroki zakres regulacji, od zera do tak przetworzonego obrazu, że wygląda on jak malowany farbami wodnymi, VXP nie zrobił wystarczająco dużo, abym mógł nazwać go użytecznym w tym zakresie. Nawet z suwakiem ustawionym na maksimum, zaobserwowałem jedynie coś, co nazwałbym umiarkowaną redukcją szumu. Porównując ją z redukcją szumów Oppo BD-83, ta ostatnia okazała się lepsza, choć zdecydowanie mniej praktyczna, ponieważ trzeba się dokopać do menu ustawień, w przeciwieństwie do ustawienia pseudo wejścia w Anthem, które ma podkręconą redukcję szumów.

Menu Crop Input pozostało niezmienione i wciąż zawiera możliwość maskowania granic obrazu. Przy odtwarzaczach takich jak Opposy, które przesyłają nam CAŁY obraz bez przycinania pikseli, oraz cyfrowych wyświetlaczach, które NIE przeskanowują, miło jest mieć opcję, aby w tym dziwnym przypadku (np. źle zrobiony kabel lub DSS) przyciąć o 1-20 pikseli, jeśli znajdziemy rozpraszające śmieci na marginesach. Kompleksowe ustawienia letterbox, opcje skalowania i pre-renderowane wzorce testowe dopełniają ofertę.

Funkcja Scale Out oferuje wszechstronny zestaw elementów sterujących do skalowania i pozycjonowania sygnału wejściowego na wyjściu.

Wyjście jest nowością w stosunku do oryginalnego D1 i składa się z kontrolek kompensacji gamma. Oprzyrządowanie nie jest tak naprawdę opcją, ale dla tych, którzy mają sprzęt, jest to zgrabny dodatek do skrzynki z narzędziami.

Ostatnim menu jest menu Info, które dostarcza danych o rozdzielczości wejściowej i wyjściowej, taktowaniu i formacie kolorów. Kris zauważył w oryginalnej implementacji, że te informacje nie zawsze były dokładne. Niestety nie miałem możliwości sprawdzenia, czy Anthem to naprawił.

W użyciu

Moim zdaniem, podczas gdy zawsze będzie istniał materiał HD, który jest kręcony z przeplotem, lub materiał progresywny traktowany jako materiał z przeplotem, jak również materiał, który może skorzystać z redukcji szumów i innego kształtowania, obróbka wideo Blu-ray jest prawie bez znaczenia, ponieważ mamy do czynienia z przemysłem, który w końcu dojrzał z bagna materiału telecine'owanego i obecnie jest w 24p od źródła do płyty bez pośredniej konwersji. W tym miejscu należałoby po prostu wymagać od Anthema przejrzystości, ale moje doświadczenia okazały się nieco niewystarczające. W szczególności zauważyłem, że AVM50v był nieco wybredny w kwestii odbioru sygnałów HDMI. Czasami strumień odtwarzany był z obrazem, ale bez dźwięku, lub obraz był w niewłaściwej przestrzeni kolorów. Zdarzały się też sytuacje, że przesyłana była ścieżka PCM 2.0, na wyświetlaczu pojawiał się napis "2.0 + Pro Logic II", ale Anthem był w rzeczywistości w trybie stereo. Dodatkowo występuje pewna ilość trzasków, trzasków, popów podczas poruszania się po płytach, co po pewnym czasie może stać się dość irytujące. Najważniejsze jest jednak to, że o ile możemy się spodziewać trudniejszej drogi dla firm piszących własne oprogramowanie, to w tym pułapie cenowym powinniśmy zobaczyć interoperacyjność przynajmniej tak gładką, jak w przypadku gotowych rozwiązań. Jednak historia firmy Anthem w zakresie ciągłego ulepszania i udoskonalania swoich produktów i oprogramowania daje wiarę, że będzie jeszcze lepiej.

Procesor wideo spisuje się znakomicie, gdy poddawany jest testom DVD Player Benchmark w zakresie przetwarzania i skalowania obrazu SD, a po stronie HD wykonuje w większości bezbłędną pracę w testach Spears & Munsil. Okazało się, że może się on potknąć w teście kadencji z kompensacją czasową, a także nie poradził sobie tak dobrze z materiałem 1080i60 z prawdziwego świata, w szczególności z testem statku z jego wymagającymi linami i takielunkiem. Poszarpania były tu po prostu bardziej widoczne niż w innych rozwiązaniach, choć nie chcę tego wyolbrzymiać. VXP pozostaje bardzo użyteczny dla cyfrowej kablówki i DSS, zarówno SD jak i HD, ale dla płyt Oppo "robiących swoje" byłby nadal moją rekomendacją.

Ciekawostką, na którą się natknąłem jest fakt, że Anthem nie posiada filtra grzebieniowego. Innymi słowy kompozytowe wideo nie może przejść przez VXP, o czym przekonałem się podłączając starzejący się odtwarzacz VHS, myśląc, że choć raz zobaczę Makro Plus poprawnie pozbawione przeplotu. "Powiedziano mi, że nie warto ponosić dodatkowych kosztów.

O jakości wyjścia audio w serii AVM powiedziano już wystarczająco dużo, że nie muszę tutaj odkrywać koła na nowo. Jak wspomniałem na początku recenzji, ta część produktu jest praktycznie niezmieniona od oryginału i nadal robi wrażenie i inspiruje swoją szalenie neutralną i naturalną jakością, śmiesznie niskim poziomem szumów i nieskazitelną prezentacją. Na koniec dnia, to jest to co naprawdę się liczy.

Jeśli chodzi o dekodowanie dźwięku HD, to jest to jeden obszar, który muszę skomentować. Tak, Anthem był naciskany, aby włączyć dekodowanie Dolby TrueHD, DTS HD Master, i cały ten jazz, i nie popełniam błędu, nie mówię, że nie powinni byli tego zrobić, ale jest to tak wspaniały przykład porażki przemysłu w edukacji, a my w prasie musimy wziąć naszą część winy. Dlaczego ludzie krzyczeli o HDMI 1.3 i nowych kodekach? Nie ma żadnych powodów, poza tym, że liczba ta jest wyższa niż 1.1 i że nadal panuje całkowite i kompletne błędne przekonanie, że Dolby TrueHD (czy jakikolwiek inny) brzmi lepiej, jeśli jest dekodowany w punkcie B łańcucha odtwarzania, a nie w punkcie A. Prawda jest taka, że o ile każdy NOWY produkt powinien zawierać tę funkcję, to jej brak nie powinien być postrzegany jako wada produktów obecnych na rynku. Nie ma ŻADNEJ zalety (w tym momencie) wysyłania strumienia bitów audio HD do SSP lub AVR, a wręcz jest to wada, ponieważ nie można mieć żadnego wtórnego audio z Blu-ray. Puenta tego małego rantu jest dla obecnych posiadaczy AVM50: jeśli nie potrzebujecie więcej wejść HDMI, po prostu dodajcie ARC do istniejącego urządzenia, jeśli jeszcze tego nie zrobiliście, ale nie czujcie się tak, jakbyście musieli zastawić swoją 50-tkę i kupić 50v tylko po to, aby mieć te dodatkowe loga z przodu. Poza sprawdzeniem ich implementacji, na czas testu mój odtwarzacz Blu-ray był ustawiony na wyjście PCM.

Wnioski

To, na koniec tej zdecydowanie długiej recenzji, jest najtrudniejsza część. Co można powiedzieć, czego jeszcze nie było? Już na wstępie pokazałem, jak dojrzała jest linia produktów. Linia AVM procesorów audio i wideo Anthem'a pozostaje solidną, SOLIDNĄ wartością, dostarczając najwyższej klasy funkcje i wydajność, zwodniczo, ponieważ mimo, że nie są tanie, wciąż znajdują się w średnim przedziale cenowym, patrząc na rynek i całą branżę.

Musiałem zgłosić problemy z HDMI, ale jestem przekonany, że Anthem zajmie się nimi w ciągu najbliższych tygodni lub miesięcy.

Niezależnie od tego, istnieje bardzo niewiele urządzeń audio/video, które są tak bezpieczne jak Anthemy. Jednym słowem, "Kupuj z zaufaniem".